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标题: 《南方小羊牧场》影评：一个台湾电影新世代的展开 [打印本页]

作者: 乐意 时间: 2012-12-3 15:00 标题: 《南方小羊牧场》影评：一个台湾电影新世代的展开

非常台湾，非常青春。有一点传奇，一点写实，再加上一点纯情，侯季然执导的《南方小羊牧场》完成了热力四射的青春梦想。

长度不过百余公尺的台北市南阳街是知名的补习街，过去半世纪来，考高中、大学、留学或者国考的年轻人，都适合来这里取经练功，青春的追求与挫败，青春的驻足与呼吸，让这条全台北补习班最密集的小街，有了最多元生命力。从“南阳”变成“南方小羊”，再把“补习班”转化成为“牧场”，趣味横生的修辞学，不落俗套，却又充满绮情迷思，这款电影片名，已经充份说明了身兼编剧与导演的侯季然，微小说要把青春心绪还诸童话绮梦的企图。

《南方小羊牧场》的编剧手法称得上严谨精致：“伤情”开场，“情定”终场，期间靠着一张“我去补习了”字条的寻寻觅觅，主旋律轻快明确，结构细腻，让人看到了男主角阿东（柯震东饰演）“众里寻她千百度”的痴情，既而又因为整理置物柜，起了“物归原主”的行善动念，带动出一连串温情故事，更是用“浪漫糖衣”包装了阿东的善行善念，极度纯情化的人物雕塑，让青春得能紧紧沾黏着“无邪”主题，因而讨喜。

除了阿东寻情记，《南方小羊牧场》另外还有几段副歌，从黄金炒饭哥到小羊，年纪轻轻，却已各有刻骨铭心的伤情往事，小儿女的小情歌，虽然被放大成张爱玲在“倾城之恋”中所说的：“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。”却没有那么悲壮的控诉，几回委婉清唱，从纸飞机到蛋炒饭，甚至那只走失的狗狗，都散发着清爽悦耳的能量。

重视细节的导演都能从细节中得到能量，侯季然在前作《该死的茱丽叶（即三段式电影《茱丽叶》的第一段）》中，从铅字印刷厂，找回了白色恐怖年代的惊魂记忆；微小说小感动既而又在《小夜曲（即20段式电影《10+10》的一段）》中，重建了当年广播音乐节目的现场播音场景，旧日风情，跃然银幕，非常动人。这一回，更在《南方小羊牧场》中积极经营“寻常小物件，深藏人间情”的细节，光是老式置物柜，不但让人看见了“男女共一柜”的“近水楼台先得月”的奇缘，也衍生出“被遗忘的时光”的老友重逢趣味，看似不起眼的一点小聪明，却有余韵万千，还真有“举重若轻”的功力了。

此外，“小羊与大野狼”在考卷上的漫画接力，亦堪称神来一笔。不停写考卷，是补习班填鸭教育的万灵丹，在补习班的必备元素上做文章，就突显了南阳街的地理与人文特色；其次，小羊的涂鸦算是抒情小品，大野狼的突然加入，则多了互动趣味，让学子得着了骚动的喜悦，也让小羊与大野狼有了“笔友”的对话默契，铺下了顺理成章的爱苗；第三，“小羊与大野狼”的出现，更让电影得以透过动画来注解青春的思绪，为幅员有限的南阳街，多了异色呼吸空间。

至于子夜时分在馆前路出现的“派报夹报工人”，以及不时在街头鞠躬哈腰送传单或者举牌子的打工学子模样，都让补习街风情有了更精准的符号纪录，让写实与浪漫之间得到了迷人的平衡效应。

《南方小羊牧场》本质上只是一部青春小曲（同样描写补习班中的青春岁月，1980年代的台湾电影曾有过《国四英雄传》的凄厉指控，侯季然却避开了沈重的历史包袱，改用当代青春的逐梦笔触来撩拨时代印痕），但是单纯却不简单，作品才有重量，侯季然因而花了不少力气来丰富内容的可看性，例如泥偶动画常见的“停格／stop-motion”技法，就成为阿东初到影印店工作时的趣味纪录，不采“stop-motion”技法，无损青春滋味，用上“stop-motion”技法，就有了鲜趣；同样地，在云彩上书写倒数数字的动画，也有着“把思念托给云彩”的诗情，侯季然显然懂得如何取悦观众。

至于类似《黑客任务（Matrix）》中基努．李维（KeanuReeves）在网络世界中穿越不动人群的人形立牌特效，亦成为“小羊与大野狼”这段恋情的摊牌背景，侯季然的刻意雕琢，有了让人耳目一新的能量，再适时插进旧爱的适时现身，既是搅局，又是选择，更是终结，一鱼三吃的一网打尽，吊足观众胃口，更说明了侯季然说故事的技法已然更上层楼，更加自如了。

最重要的是，《南方小羊牧场》的选角极其称职，柯震东、瑶瑶、蔡振南和聂云都是摆对位置，又能发挥所长，至于饰演小羊的简嫚书，天真浪漫的笑容与从容自在的肢体，都比十年前，在《蓝色大门》中初试啼声的桂纶镁更加亮眼，是的，一个国片新世代，就从《南方小羊牧场》中展开了。

编导：侯季然
主演：柯震东、简蔓书、郭书瑶、谢欣颖、张书豪、曾佩瑜
影片类型：爱情 / 剧情
上映时间：2012年11月9日（中国台湾）、2012年11月15日（中国香港）

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